隱喻寫照的矛盾
羅展鵬的草莓軀殼身
游原一
~如果可以跟大師們借一樣優點，我不要米開朗基羅的才華，我要梵谷的執著~
羅展鵬
羅展鵬的草莓族系列作品，雖有著漂亮搶眼的外觀以及多元文化交融的特徵，但在這搔首弄姿、風情萬種的作品背後，他卻孤獨地舔拭自己的傷口。
隱喻寫照的矛盾
人類強烈的生存意念會不斷地推動人的意識，去對抗存在的恐懼與實現自我的價值，從各種層面不斷拚命的去追求，自己所渴望認知的真實。在筆者梳理羅展鵬的學藝經歷中，耳邊始終盤旋著一股悲涼的笑意，而觀察他的作品之際，發現其作品發展主軸的不穩定，卻又在這浮動不定的狀態，有著各自的開展，這樣鬆散的情形，是否與羅展鵬個人的生命歷練有關，致使創作的版圖產生裂痕？而造成觀者欣賞作品之餘，除讚嘆手藝之妙，卻仍感疑惑，不僅提問，羅展鵬僅是單純刻劃草莓族的樣貌嗎？在草莓族這樣的表象之下有無隱藏著甚麼？這之中，似乎有個待答的問題，因而興起筆者探索羅展鵬作品中所隱藏的別意。
羅展鵬草莓族系列作品有，《草莓族青春日誌》、《草莓族細胞分裂》、《草莓族百鬼夜行》、《草莓族大亂鬥》以及《紅顏歌》共五個子題，其可分兩條主軸進行發展，一為探討影像與繪畫二者的關係，羅展鵬企圖實驗繪畫再現的問題，探討當代數位影像所產生的數位感對於繪畫的影響，如《草莓族青春日誌2號》、《草莓族細胞分裂》，係使用手繪的方式，模擬經由電腦繪圖軟體處理過的影像，試驗繪畫表現的可能性。而另一部分，則以表達個人心情感受，羅展鵬藉由草莓族的形象，來掩飾自己內心的真實寫照，只是由於羅展鵬運用這種暗喻的手法，很容易讓人忽略他所要表達的意圖，常造成觀者對其作品感到困惑，導致觀者僅能徘徊於作品的表層意涵，始終難以察見底細。
醒不了的夢靨
羅展鵬與家人之間的愛恨情節、糾結錯綜的關係，終究是外人難以窺視的秘密，卻是驅動他藝術創作的深層動力，被家人視為累贅的他、被世人冷落的他，好似要藉助藝術的成就，來獲得家人的肯定與支持，輪迴在既期待又怕受傷害的矛盾，亦如他作品中的人物，有著光鮮亮麗的形象，但卻又刻意映現自己一身的遍體鱗傷，《草莓族青春日誌17號》、《草莓族青春日誌18號》，畫面人物臉上猶如淤血般的痕跡、嘴邊的血漬以及眼角的淚水，一一暗示自身的內心怛傷，又如《草莓族百鬼夜行》，象徵人們對於事情內在的複雜情緒，在看似美好的事情表象，卻隱藏著令人毛骨悚然的陰暗，好似幽魂一般，始終尾隨在側、擺脫不掉。羅展鵬僅可依賴自己的作品，來撫慰自身的失落，好比薛西弗斯(Sisyphus)一般，只能一直安慰自己，明天還有石頭可推，只要繼續推，就會有希望…。
台製草莓
台灣的歷史歷經多樣的政權演變，而在此政權交替的結果，也使得多種族群在這蕞爾小島上移動著，族群之間也從文化阻絕、語言隔閡的不相往來，此起彼落的摩擦與轉進中，不同的文化也開始相融和溶解，在不斷的再造與增補，台灣也慢慢組織起自己特屬的文化形貌，在這樣包羅萬象的環境，孕育出台灣文化強烈的包容性，但隨著全球化的效應，使得各種文化逐漸歸於統一，台灣文化在全球化的競爭狀態，以及面臨中國崛起的來勢洶洶，台灣所謂的中華文化又應如何因應。對此，羅展鵬思索台灣文化如何能在藝術上有更深刻的詮釋，怎樣能在國際舞台上佔有一席之地，於是羅展鵬以自身的經驗出發，將印入眼前的青少年文化，以其獨特的人生認知，透過作品湧現他對於台灣草莓族文化的觀察，《草莓族青春日誌7號》、《草莓族大亂鬥》，均顯現出草莓族選擇文化的多元彈性，即使面對政治這種嚴肅議題，仍不改戲謔的態度，就是要以草莓族的方式關心政治。
下圭柔山的草莓
對於新生代藝術家的羅展鵬，首要面臨的係來自現實生活的經濟壓力，經濟來源不穩定的他，曾有一度顛沛流離的日子，而幾經波折之後，曾定居在下圭柔山，而下圭柔山的工作室，也就理所當然的成為他創作和起居的所在，改建於廢棄舊工廠的工作室，由於工廠的年久失修，使得羅展鵬的工作室顯得異常陳舊破損，漏水的屋頂加上潮濕的環境，滋養了許多蚊蟲，而在工作室漫天飛舞的蚊蟲，常常飛撲黏附在畫布上，對於羅展鵬這類精緻細密的繪畫方式有著嚴重的影響，而羅展鵬在飽受困擾的窘境中，製作《紅顏歌1號》，來抒發自己的煩悶。觀察此系列作品，可較著看出與其他作品的差異，肆意大筆塗刷的筆觸，恰似宣洩自身內心的煩躁，狀似見到羅展鵬正拿著畫筆揮趕著蚊蟲的身影，雖然後來已搬離下圭柔山，卻因為這樣的刺激，引發《紅顏歌》系列的創作靈感。
隱身在草莓叢中
求藝之路不算順遂的羅展鵬，手上沒有太多資源的他，憑著一股學習藝術的熱情，逐步實踐自己的夢想，一路上的跌跌撞撞、起起落落的景況，逐一浮現在作品裏。羅展鵬以自己為創作對象的作品有，2006《草莓族青春日誌1號》、2007《草莓族青春日誌3號》、《草莓族青春日誌11號》以及2009《草莓族大亂鬥》。在這四張作品，可見羅展鵬利用一貫的擺拍方式進行構圖，並配合手部動作，將視覺中心集中在臉部表情，利用簡潔的背景烘托出主體，給人一種鮮豔、印象深刻的型男形象，但在這強烈的形象中，不難發覺羅展鵬的轉變。
《草莓族青春日誌1號》，羅展鵬一臉未脫稚氣的樣貌，帶著青澀、滑頭的微笑，顯現一股青春活力的氣息，然眼神仍暗藏著一絲無助，這是否有吐露生活不順遂的含意呢？相較於《草莓族青春日誌3號》與《草莓族青春日誌11號》，羅展鵬此時已經略脫稚氣，眼神也較為堅決，經由眼神、手勢與造型的搭配，營造出神清氣爽、耀眼閃亮的型男，《草莓族青春日誌11號》的擺拍方式，不僅讓人聯想安迪‧沃荷(Andy Warhol，1928~1987）於1971《自畫像》的照相方式，藉由模仿名人來宣告自己的存在。迄今，《草莓族大亂鬥》臉部微揚的角度與專業整體的造型，充分顯示羅展鵬自信的表現。短短幾年，羅展鵬卻有這樣明顯的蛻變，在其畫中可見一斑，從害羞到自信、從青澀到成熟，歲月的腳步，在其容貌上踩下痕跡，這是否也反應羅展鵬在這飽經世故的人生中，所遭遇的環境困境與心理壓力。
草莓軀殼身
筆者憑依羅展鵬的作品、創作理念以及訪談記錄，推究揣測出羅展鵬藝術創作的走向，主要有實驗繪畫再現與表現個人心緒的兩大課題，以此兩大課題描述著英雄獨自與命運鬥爭的情懷，譜寫自己的青春謳歌，二者互為輔助，既有對比又相互交融，且依據個人情緒領會（如家人關係、台灣文化以及生活境況），恰如其分的點綴運用。
筆者認為，羅展鵬的作品與其人生經歷有相當程度的關係，對於他而言，草莓族不再只是純粹的草莓族外貌，那樣一種綺麗、鮮明的表象，就羅展鵬創作的步伐，草莓族逐漸演化成為承受負載其創作理念的媒介，在草莓軀殼中，賦予它許多意義。縱然羅展鵬的作品均體現一種完美的亮麗形象，然觀者除關切其作品所體現的草莓族文化圖謀之外，是否應回頭聆聽他在作品中所唱的獨弦哀歌。「草莓軀殼」，在羅展鵬的作品中，既是抽離表現，卻又是真實反映，這然否影射羅展鵬仍掙扎在他的自大與自卑之間，猶如歷經風霜、冷霧的草莓，固然會產生裂痕、褐斑，卻依然堅毅的生還，始終期待有緣人的摘取。
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