超專業網友Ant老師評論文章-羅展鵬個展 @ 羅展鵬Lo Chan Peng

文章出處http://blog.xuite.net/tinyiliu/ant/24697056

此為匿名的Ant老師在偶然的機會下看到他的評論.
非常用心的看我的展覽.竟然還特地寫了一篇感想很感動,也有很棒的見解,
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草莓族工作室入侵-羅展鵬個展
文/Ant老師

草莓族一詞來自於台灣時下的七年級生以降，在普遍的社會生活中顯現出那種不堪一擊、無抗壓性的象徵，如同草莓的外表。但是在草莓甜而酸的內在口感底下又像是一種軟性可變的心理期盼，是一種現代青少年在處事態度上所通稱的詞彙或代名詞。當代藝術既新潮又敏感，所有能符合當代的特質都跟時代性和社會性脫離不了關係。在美術史的發展當中，我們從一個派別到另一個主義的時候，我們可以觀察到一些風格脈絡對藝術所引發的波浪是這樣的巨大，可以說是掀起前所未有的浪潮。回過頭來看當代，好像當代的本質已不在關注什麼派別、主義了！而是模仿、複製、挪用的嘲諷，以及充滿現代、科技、政治的元素隱喻，說白話點就是抄襲二十世紀初以來的藝術本流，作偽裝、變形！不斷地轉化輪迴，成為新藝術，同時闖進我們的生活或赤裸裸的窺探我們的隱私。初看羅展鵬的繪畫表現，乍看之下會覺得是一種「超寫實主義」的高超繪畫技巧，然而在參照時代性的過程中會發現，這又像是新古典主義中那種平面繪畫上對光源的玩弄。敗攝影、數位之賜，羅展鵬的繪畫可說是當代中的純手工影像圖檔，在那些數位圖檔裡才能進一步看出「影像」真正的用意。我想把羅展鵬的繪畫作品跟「攝影」或「影像」以及「照片」來作一個淺顯的討論，而並不想做過多的藝評揣測，那是因為諸多專家、藝評家已經下了最好的藝術註解了。

因為資料的收集來到了「也趣藝廊」，這裡是棟三層樓的展示空間，這一檔台灣當代新生代藝術家羅展鵬個展。草莓族工作室入侵—羅展鵬個展正在今晚七點開幕…

下午開始就聚集了很多慕名而來的學生、觀者，在展場的一樓還有每日6小時的Live Show，讓有興趣在超寫實繪畫上的同好有一處交流的空間…

來到現場，機乎都是復興的學生…

最近台灣當代藝術很紅的新生代藝術工作者—羅展鵬，把繪畫的主題(主角)敏感化，加上高超的寫實技巧，讓整幅作品震憾到觀者的視覺。從現場所捕捉到的影像，在主題的中心部位強化了所要表達的主題性，極近誇張的「手工影像」繪圖技術，讓人分不清到底繪畫的實力在哪？然而卻又乎略了中心外圍的整體細緻性，讓人懷疑這該列入「超寫實主義」的繪畫嗎？

1839年攝影術被發明後，隨之而來的是「繪畫主義攝影」，不純熟的粒子影像讓繪畫和攝影短暫的結合，而重重的打擊到「古典主義」的純手工細膩畫風。古典主義所追求的就是那個人獨特的平面光源營造(跟羅展鵬的作品很類似)，跟真寫實有關，如對侍女法飾的刻畫，臉部紅潤的迷濛效果。那些因銀鹽粒子而生或輔助的繪畫曾經轟動一時，最後卻沒有反共成功。反而讓印象派趁隙而入，推翻了古典主義！那我們可以說是「攝影」迫害了繪畫嗎？還是幫助了繪畫？我不懂當時的氛圍是如此？又能何以亂下意測？結果就是攝影、印象個自發展，這是20世紀初的美術寫實史…

不過，從古典主義的角度來切入羅展鵬的作品觀察是藝術史最先碰撞到的討論點，看古典主義的繪畫上可以發現類似於羅展鵬的條件和背景。我們會發現作者替主體的擅自打光特效(數位)，以及去除景深的黑背景上，完全的除攝影化，在平面上創造出一種剝離式的視覺效果，隱藏在繪畫技巧下的仿「影像」。我很難說這是一張「真實」的「照片」……

這是從技術面上看羅展鵬的作品。但談到「超寫實主義」(在美國稱為照相寫實主義)又不能夠跳過不說，以超寫實的理念來看，似乎在羅展鵬的作品中又會有一些痕跡，不…應該說是很大的痕跡。

從寫實的技巧切入，羅展鵬的作品的確發揮到了極致，那種細膩的手工繪法，加上影像式的處理，讓人很難不把他跟「攝影」放在一起比較。但這確是真真實實的繪畫…

那麼若是與「照片」一同擺在旁邊，那又會產生何種效果呢？自廢武功？還是強化了「技巧」…

「飛頭蠻」這是一件真人翻製的立體作品，作者把自己的頭像翻製成現成作品，這只是在寫實繪畫上對於立體空白處所產生的好奇而做，這更能證明「寫實」的真義在羅展鵬的內心中已是不可擺脫的一項執著。如同杜恩漢生的超寫實雕像…而不同的都是作者想表達的內在思維…(杜恩漢生的聚乙烯真人翻製雕塑就是從生活面來看，如同旅遊照片一樣)

所以，技巧的「寫實」無所不在！從「真」、「像」的表面下，我們也可以說當代真的是一種無法無天的時代。而翻製這顆「飛頭蠻」雕塑的也還是我同學，台灣藝術圈真是小之又小…

我們從古典、超寫實去看羅展鵬的作品是從藝術史層面去關注。當然，作者本身的生長環境和學習過程也是值得切入的角度點。我沒訪談他所以不便評論。(他的畫冊有詳細說明)

那麼，羅展鵬除了利用「寫實」的技巧來表現傳神的特點之外，還有什麼值得探討呢？

這跟「影像」又有何直接關連？

在題為「草莓族大亂鬥」的作品裡，我們不難發現另一種牽扯著時代性和社會性的語彙。那就是羅展鵬把政治的元素敏感成份加入了作品當中，這非但不令人措愕！而是遲早的事。

以羅展鵬所學習的時代背景來看當代，已經不乏多人在當代藝術領域裡玩弄了政治議題。把政治元素加入作品之中。如楊茂林、姚瑞中等，這樣的藝術過程多少也會影響到羅展鵬想作為「參照」或「模仿」的內容對象。

不可否認，在同樣是「草莓族」世代的羅展鵬對同儕間的嗜好敏銳是那樣的精準且大膽，而以「草莓族」做為題材的選項上就足以看出羅展鵬相當地精確對七年級E世代生的「內視心理」影射在同年齡層的想法當中。如「草莓族青春日誌」的女性，全是時下卡漫、美女、正妹上的標準臉孔型版，讓觀者(宅男)自動的就被吸引過去…

下面「紅顏歌」系列在我看來，只是羅展鵬對寫實前或後的一種實驗作品。目地是想在寫實的狀態下找到另一種可能或說是技法創作的出口，那種類印象式或水墨般的潑灑和筆觸，也正是20世紀初所引領而來的技法。唯有題材，也唯有時代性的轉變，才能在當代的領域下鑽出頭角，而前鋒就是另人眼睛為之一亮的「超級寫實」技法，和抓住當代對於時代性的人性發展(闢好、八卦、隱私、性)，而且是正在發展的主角…

下圖這不是我的相機拍攝模糊，而是畫本身就是模糊的呈現，這又是另一個討論的主題。為何？羅展鵬的畫作上要這些模糊的地帶呢？還是想表現與「照片」相抗衡所產生的消融？

1965年的超級寫實主義繪畫也沒這麼模糊…可見羅展鵬並非是走回現代史中的漩渦當中…

展場一樓現場創作場景，一幅未完成的紫色系「草莓族百鬼夜行」系列正是羅展鵬精準切入七年級生的題材。那些幻象、惡鬼的細胞延伸到草莓族超完美典型「美女」的身上，魔化了草莓族形象，有點神奇又有點恐怖的詭異。這又跟七年級生日常生活的表現類同，如從日本漫畫神魔上的接觸、現上遊戲下的虛擬魔鬼角色形態，都是青少年族群所最愛的嗜好…